爱德华·泰勒在他的（    ）一书中，最早提出艺术起源于“巫术”的主张。

（    ）不仅在个性中体现出共性，在特殊中体现出普遍性，而且也在现象中体现出本质，在偶然中体现出必然。

我国清代学者沈德潜曾说过：“有第一等襟袍，第一等学识，斯有第一等真诗。”这表明了（    ）。

艺术鉴赏的审美过程可分为发生阶段、发展阶段与高潮阶段。其中。高潮阶段的审美心理以（    ）为标志，它被视为艺术鉴赏活动的最佳境界。

艺术创作的中心环节是（    ），它上承观察和体验生活，下接意象物化，对艺术形象意蕴的熔铸具有关键性意义。

艺术批评要推进艺术创作的繁荣发展。正确的是（    ）。

西方现代哲学家（    ）认为，主观意志是主宰一切的独立实体，本能欲望具有无限的能动性。

清代绘画大师石涛曾有一句名言：“搜尽奇峰打草稿”，说明了（    ）。

清代画家郑板桥所说的“手中之竹”，形象地描述了艺术创造过程（    ）阶段的特点。

（    ）曾讲过，艺术“表现人民的感情，也表现人们的思想，但是并非抽象地表现，而是用生动的形象来表现”。

（    ）作为艺术学的一个分支。旨在揭示艺术符号的特征、构成方式、意义传达等方面的特殊规律。

关于艺术的本质问题，德国哲学家黑格尔的观点是（    ）。

与哲学必须借助概念与逻辑进行论述不同。艺术必须借助（    ）来呈现情感与精神，这是艺术的重要特征之一。

艺术家的创造才能来自于（    ）。

鲁迅先生说过：“我们的祖先——原始人。原是连话也不会说的。为了共同劳作，必需发表意见，才渐渐地练出复杂的声音来，假如那时大家抬木头，都觉得吃力了，却想不到发表，其中一个叫道‘杭育杭育’，那么，这就是创作……倘用什么记号留存了下来。这就是文学”。这是对艺术起源于（    ）说的形象阐释。

在艺术创作过程中，艺术构思的本质是（    ）。

“从蜘蛛我们学会了织布和缝补；从燕子学会了造房子；从天鹅和黄莺等歌唱的鸟学会了唱歌。”这是古希腊哲学家（    ）对艺术模仿自然说的生动阐释。

《列子·汤问》曾有一则记载：“昔，韩娥东之齐，匮粮，过雍门。鬻歌假食。既去，而余音绕梁，三日不绝，左右以其人弗去。”其中，“余音绕梁”很好地形容了（    ）的特殊内涵。

下列不符合克罗齐直觉主义观点的有（    ）。

关于马克思主义艺术本质观的深刻内涵，正确的有（    ）。

中国古籍记载“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙：一曰载民，二曰玄鸟，三曰遂草木，四曰奋五谷，五曰敬天常，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总禽兽之极”。这段话告诉我们原始艺术具有的特征有（    ）。

在中国古代，与西方“设计”相似的概念是（    ）。它作为中国古代美术及建筑理论中一个极为重要的概念，一直被古代艺术家和理论家所讨论。

1978年在湖北随县出土的（    ）是战国时期青铜器的杰作。

艺术设计综合了艺术活动、技术活动、设计活动和（    ）等多种实践领域，考虑到消费者各种需求和价值取向。

下列新石器时代陶器中，彩陶代表性文化是（    ）。

（    ）一般分为功能形态、符号形态和色彩形态三类。

设计艺术学是按照（    ）相结合的规律，创造人类生活的物质产品和精神产品的学科。

1919年美国人西奈尔开设了自己的职业设计事务所，并首次使用了（    ）一词。

比利时新艺术运动的代表人物是（    ）。

通过信息符号实现交流目的的是视觉传达设计的主要特性，这一特性包含视觉美感、视觉象征、视觉可视性与（    ）。

关于“装饰艺术”的描述，正确的是（    ）。

（    ）是指在日常使用器具的制造基础上加以美术设计。

在现代艺术设计中，（    ）要素应处于首要地位。

设计师进入市场的第一步是进行（    ）。

（    ）被西方学者誉为“中国绘画和陶瓷的伟大时期”。

艺术设计是（    ）。

艺术设计战略层面的创新策略管理，除了企业形象设计战略、产品创新设计战略。还包括（    ）。

元代的金银器具制作技术较之辽、金、西夏诸代更为先进，其先进技术不包括（    ）。

乌尔姆设计学院的第一任校长是（    ）。

1851年，美国园艺家约瑟夫·伯克斯顿设计了一座真正意义的现代建筑（    ），开启了现代设计运动的先河。

隋唐五代的书籍装饰方式中，无论是写书还是印本，运用最为普遍的是（    ）。

清乾隆年间制成的（    ），是中国玉器宝库中用料较多，雕琢精致，器型较大的玉雕工艺品。也是世界上最大的玉雕之一。

（    ）是新石器时代跨时代成就。

现代意义上的“设计师”是在（    ）产生的。

法国著名的蓬皮杜文化中心是由英国设计家（    ）和法国设计家皮亚诺共同设计的。建筑风格以夸张的形式来达到突出高科技的目的。是典型的高科技风格作品。

艺术设计的终极目标永远是功能性与（    ）的统一。

“格拉斯哥学派”的代表——麦金托什，是新艺术运动在英国的杰出人物，他的代表作是（    ）。

中国著名的四大名绣是指苏绣、粤绣，湘绣和（    ）。

集设计师、教育家、批评家于一身的（    ），将包豪斯精神带到英国，又传播到美国。

艺术设计的产品具有一定的审美文化特征，在满足实用效能的前提下，注重（    ）的创造。

人体工程学的宗旨是研究（    ）之间的协调关系，为设计提供依据。

设计师的社会意识不包含（    ）。

魏玛时期，包豪斯执行的是（    ）新型教育制度。

关于中国陶瓷艺术的表述，不正确的是（    ）。

1919年，在荷兰兴起的“风格派”运动中，由里特维尔德设计的（    ），被简化到最基本的元素，成为风格派的代名词。

明朝科学家宋应星的著作（    ）被西方学者誉为“中国17世纪的工艺百科全书”。

民国时期的广告特点不包括（    ）。

“后现代主义”建筑理论（    ）与现代主义“少即是多”的信条针锋相对。

（    ）是中国目前所见年代最早的手工业技术文献，第一次提出了朴素的工艺观，即“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。

（    ）是我国古代最著名的青瓷窑系，又被称为“母亲瓷”。

20世纪60年代，后现代主义设计首先是从（    ）中开始兴起，并以反叛精神和多元主张，深刻影响了两方文化艺术领域。

环境设计的中心课题是，协调（    ）的相互关系，使其和谐统一，形成完整、美好、舒适的人类活动空间。

对于设计师而言，商业性、（    ）的设计活动是设计创意的主要范畴。

公元前16世纪至公元前11世纪的商朝，是青铜艺术由成熟到鼎盛的时代。其中最著名的青铜器有河南安阳殷墟出土的（    ）。

1981年，意大利成立的（    ）设计集团是后现代主义在设计界最有影响力的组织。

龙眼木雕以龙眼木为材料，是我国（    ）的产品。

公共标志设计属于（    ）。

设计程序是指产品设计的（    ）。

1923年，勒·科布西耶出版的《走向新建筑》中提出，住宅是（    ）。

数字媒体是以（    ）的媒体。

紫禁城宫殿建筑的设计布局。体现了中国园林有别于世界上其他园林的民族特色有（    ）。

现代主义设计注重挖掘主体心灵世界深处的意识流动，其设计风格表现为（    ）。

“唐三彩”的三彩釉陶器，主要釉色为（    ）。

创造性思维是设计方法的核心。贯穿设计始终，包括（    ）等多种方式。